况且，谁告诉你电影一定要真实了？
就像有人说过画画一定要“像”么？

象《三国》这种烂熟的题材，倒不如走走“S 300” 路线。中国影人顶礼荷里活，可总该学的不学，不该抄的乱抄。

祝大家心平气和度过炎炎夏日。

我的观点是：吴导拍动作戏还停留在他80年代小马哥打不死、不严谨的水平，文戏停留在表面的嘻嘻哈哈，故事讲不清楚，同真正的“团结、坚毅、勇气，还有和平竞争、和平生活的气息和人与人之间真正的友谊”的奥运精神八竿子搭不到一块。

难道这就是吴宇森自诩的“好莱坞”大片模式？

如果启用二线有实力的演员，重心放在类型和编剧上，提炼商业元素，压缩规模，规避政治风险，可能会有其他的局面。这种东西才是需要舆论说的说的，其他的东西说了跟没说一样。

我还是觉得，虎皮和其他很多人过高估计了中国影人真正的制作能力和实力。
给了他们太多无谓的期待。
现在最需要的是认清自己的本事，所有影人端正好学习态度，再去追赶。

再回头说史诗片问题，其实我要说的是古装片，不是史诗片。

古装片，武侠或动作，或历史，象三国这般，只有中国有，因为文化太久远，这个美国他们想有都没有，包括香港。
卧虎藏龙，让世界市场上掀起了一个需求，就是中国古装片，这个浪潮仍然继续。
而这个题材，中国影人有创作先天的优势。这是市场的选择。
其他的题材，我看不到中国影人的优势，哪怕一点点。韩国《三个家伙》都可以拍“泡菜西部片”了。
中国的西部片，值得留下来的的，过去十年不过一两部。

中国古装大片会继续，我不用去反对或者支持它，它也会且一阵，好多年的未来中，仍然继续着，就像日本的武士片一样，打不死的，因为那是固有自身文化，独特性来着。

只是现在投资人，电影人如何面对、处理这个题材，那就是不同人不同的看法了。

虎皮如果更多切身参与到中国影人的制作层面，会更多理解我所说的。

我想如果这片如果同当年《末代皇帝》一样，本事用英语，我肯定更容易入戏些。

中国现实的常态就是超现实，太多题材可以拍了，史诗片有其类型的局限，阿喀琉斯再勇猛，也是死路一条，故事没悬念。当美国缺故事的时候，我们有的是故事但没人拍。史诗片本身没什么问题，但一个大导演依靠保守的商业法则成功，实在不算真正的成功，从商业上讲，是步别人后尘。

自然灾害产生的内耗，股票下跌，能源涨价，通货膨胀加剧，银根紧缩，加上央行围堵房市和股市里的热钱，明年中国电影产业的投资会萎缩，高投资、低风险的影片会更多，产业的局面不是舆论能左右的，舆论就是能提点意见。

帖子回复式交流的效果大家早就心知肚明，
尚且还是，
自歌自舞自开怀
且喜无拘无碍吧

总的来说，别伤了和气，我们都是好青年

中国电影亟需的是蛋糕做大先，现在都不用太多想怎么分蛋糕，太着急，就是杀鸡取卵。
至于多拍大片还是石头那样中低小片，才是做大蛋糕最快最有效的办法，我觉得都要去做，不能偏废。因为各自具有不可替代性。

你说大片能让年轻人有锻炼机会吗？
你说小片能让那么多本土电影制作团队马上有机会跟好莱坞制作团队面对面学习吗？
你说上面哪一个更重要？
难道要非此即彼？
我才不信呢。

我自己的能力，从本身出发，当然只能从小片做起，其实很实际，但有走前者的路，根本就是殊途同归。

我是抱着这样的心态来看待中国电影，看待《赤壁》，自然是力挺吴宇森。
感谢吴宇森，感谢宁浩，感谢CCTV、MTV，北京电影学院……汗……

所以，如果大片总要有，古典名著历史题材改编大片就不会绝。我觉得这没什么可争的，《赤壁》这次只会火上浇油，这个风潮只会越来越猛。当然，只是个人判断啊……

美国普华永道公司最近做了个评估，结论是排除政策、盗版的影响，中国大陆的票房容量可以飙升到400亿人民币。

现在大家都在等奥运结束，希望政策可以放宽点。

但愿如此吧。

希望留言讨论别针对具体说话的人，比如谁谁谁，如何如何，最好是针对问题。