阿兰·罗伯-格里耶逝世

二 19 2008

阿兰·罗伯-格里耶逝世

2008年2月17日夜间至18日凌晨的某个时刻，小说家Alain Robbe-Grillet在法国Caen因心脏病逝世。——当然，他曾经也是一位非常独特的电影人。《世界报》称他是“上世纪后半叶最伟大的作家之一——可能也是在法国之外最知名，却最不得法国人喜爱的作家”。他与Marguerite Duras、Claude Ollier、Nathalie Sarraute和Claude Simon等并称为“新小说派”。2004年入选法兰西学院。

Alain Robbe-Grillet在1960年代初期踏足电影界为若干部极具创意和争议的电影撰写剧本之前，他已经出版了四部小说。他早期担任编剧的重要影片包括L’Année dernière à Marienbad。之后的若干年，他在小说和电影两个领域齐头并进。

Robbe-Grillet同时作为编剧及导演所走的道路，与他曾经的合作伙伴Alain Resnais大相径庭，前后可分为两个价值迥异的阶段。在1963-1968年间，Robbe-Grillet摄制了三部黑白长片，这三部作品也是他作为电影作者声名之所系。因为L’Année dernière à Marienbad大获成功，他才有机会拍摄的L’Immortelle，讲了一个发生在土耳其的故事，片中三个角色仅仅被命名为L、M和N，是一部大胆尝试叙事手法的实验。Trans-Europ-Express大约是他最易懂的一部影片罢，交织着现实与幻想，且难得地表现出平易近人的幽默之风。他利用了大量的镜中影像、伪饰、现实之扭曲、意外与奇迹，决不是一部循规蹈矩的传统剧情片，有点像是情节在自生自灭，自顾自地前进，前后矛盾与不可能的事件随意发生。两年后Robbe-Grillet又导演了他非常重要的L’Homme qui ment，这部战争片于捷克斯洛伐克实地拍摄，故事发生在森林里的一座古堡，主人公为自己创造了性格、过去和感情，但最终一切现实又反了过来，把他推回了森林中的炼狱。L’Homme qui ment缺乏传统意义上的连贯情节，但是其复杂的对称、逆转与颠倒模式能提供相较正常叙事毫不逊色的快感与满足。Robbe-Grillet最善于利用电影影像的两大特征：呈现独特张力感的能力，及真实与谬误天生无法分割的特性。

70年代初Robbe-Grillet的彩色片L’Eden et après、Les Glissements progressifs du plaisir和Le Jeu avec le feu依然先锋，但却不够成功。在理论的层面上，这些作品似耽于对情色炫耀式的沉溺，未能形成美学上的冲击感。所以他在这些影片中进行的实验未免徒劳无功，和他声称戏仿的exploitation电影，就其单调、乏味而言也没什么大不同。

总的来说，Robbe-Grillet在法国电影史的地位颇具争议，一般的影史学家和批评家都倾向于忽略他的作品，但像出色的L’Homme qui ment还是有较高理论价值的，对后世也不无影响。

【时间仓促，根据《世界报》讣闻和International Dictionary of Films and Filmmakers所载小传简单编译一点，偏向对于他来说相对次要的电影生涯。对我来说还是挺深奥的，有的剧情描述没看过片理解不准。特别地要推荐网络上流传着的一篇格里耶的演讲《我的电影观念和我的创作》，应该是他1984年访华期间作的一次报告，后发表在《世界电影》上（80年代这份刊物发表了许多有价值的文章），非常值得一读。另，前些日子，国内9区DVD第一次出了他的作品，是80年代一部评价不太高的彩色片La belle captive。】

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第1楼鸠说：
2008年二月19日 2:50
我在大学后期曾经半懂不懂的迷恋过他好长一段时间，因为他绝大部分在中国出版的作品的负责人陈侗是我大学的班主任，而这个人给以我极大的影响。
对于他的小说我至今真的还不能说真的懂了，但我还是非常感谢他，因为他的作品作为一个极高的坐标，促使我艺术的鉴赏和追求从不妥协于庸俗保守。并且在啃过他既迷幻又像花岗岩般硬邦邦的小说后，再看卡夫卡、贝克特等大师作品，反而会无比轻松。他说：他只说他自己，从不旁及其他。可我个人是从他身上越过，进入他人的世界。
我喜欢他编剧的《去年在马里安得巴》，非常可惜的是至尽仍没能看到《Trans-Europ-Express》，连剧本都没有。
我悼念他。
第2楼 magasa 说：
2008年二月19日 2:58
我有一本他的传记，至今没有读。
第3楼 jueren 说：
2008年二月19日 9:39
靠！
昨天睡前还在翻《重现的镜子》。。。。。。。
第4楼 KTV 说：
2008年二月19日 9:45
《去年在马里昂巴德》的角色也是只有字母的对不对?
这些对姓名的隐匿可能和他的小说语言特点，或者他想表现的哲学观念有关吧。
我个人觉得格里耶对空间的感知度和安东尼奥尼接近（仅主观感觉）
第5楼 jueren 说：
2008年二月19日 9:51
这次《新娘日记》还没上架就变寡妇日记了。。。。。。
第6楼云中说：
2008年二月19日 12:07
标准的牛人，铁牛。
我使用出吃奶的劲头，也没看懂这哥们的电影
看来奶吃得还不够。
第7楼 talich 说：
2008年二月19日 14:26
能量问题。不同的人处理同一个信息的时候，脑细胞消耗的能量不同。比如小孩念一个词花的能量就是成人的好几倍。你处理自己不熟悉的东西时候，消耗的能量就是多。多训练训练，脑细胞就不会那么累了。

随便说说，哈哈。
第8楼言由说：
2008年二月19日 16:53
我昨天才刚刚看《去年在马里昂巴德》……
……
……
……
第9楼 fj 说：
2008年二月19日 17:17
想听懂贝多芬，你得有贝多芬的耳朵！
第10楼阿梦说：
2008年二月19日 20:13
缅怀中.. 题外话：最近又是逝世热啊.. 阿米豆腐
第11楼 AE 说：
2008年二月20日 9:57
没有看懂主要是他的思维方法创作观已经挑战了你旧的视野。国内出过的，可以看看米歇尔。阿勒芒的专论格里耶，第二章节有专论电影的。还可以看看湖南出的格里耶的论文集《快照集为了一种新小说》
第12楼云中说：
2008年二月20日 10:26
其实可以想一下
艺术为什么一定要看懂呢
有些作品不需要完全看懂的
也不是让给人解读和看懂的
就像音乐一样
听音乐有标准答案么
说到底
谁又能真正理解另一人的思想呢
这类电影往往是
看片用右脑
不要用左脑

当然
不是看不懂的都是艺术
那也太容易了

这段话与阿兰·罗伯-格里耶无关
俺对他真不了解
第13楼卫西谛，照常生活 » 电影流水说：
2008年二月20日 21:35
[...] 2.又走一个。这次是阿兰·罗伯-格里耶。我毫不了解这位在电影史上还算有一些影响的作家（也是导演）。打算隔天重温《去年在马里昂巴》。请看magasa的报道。 [...]
第14楼 cornchen 说：
2008年二月21日 8:33
听到的全是Henri Salvador去世的新闻，原来格里耶也没了。
《世界报》悼念文章的标题称其为新小说的“教皇”，他居然是学农学的！他的小说我估计是不会去看了，《去年在马里昂巴》到现在都还没看完，太催眠了。
第15楼 Shaun 说：
2008年二月21日 11:50
又走了个…
相较于他自己导演的影片,更喜欢别人用他所写剧本执导的影片.
《快照集为了一种新小说》除了后面的理论,前面的短篇还是挺有趣的.
第16楼油菜说：
2008年二月27日 18:17
为什么每次消失一段时间回来,都不得不看到一个时代离我更远了呢….
第17楼黑色梦中说：
2008年三月21日 23:10
照片里像个阿拉伯恐怖分子
第18楼 Nemo 说：
2008年十一月9日 20:33
17楼你能不能放尊重点!!
什么都不懂的不吭声会死啊?!!!

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