Jan 17 2006
晚安，好运
文：云中
很想向国内所有新闻人推荐这部电影，尤其是搞电视的。看完这部片后，你真的会感到片中的激情，一种新闻人特有的激情。这种激情，于我已经久违了。
激情
《晚安，好运》虽然千头万绪，片中出现的人名、事件多如牛毛，但核心仍然是很清晰、简单，就是新闻自由。以此为核心，讲述一个新闻栏目在麦卡锡时代，如何面对各方面的压力说出真话。虽然很多细节不一定能领会，但知道这个核心，片子就不难看懂。所以说，这个剧本还是很到位、很简练，组成结构很清楚，虽然很多时候它不得不大段地表现对话，显得闷了些。
其实这类争取言论自由的题材，美国已经出现过很多，例如《刺杀肯尼迪》《性书大亨》等等。《晚安，好运》的激情，并不止于片中主持人莫罗那大段大段义正严辞的讲演，更在于导演把一个新闻栏目的内部运作和环境，拍出了令人着迷的冷峻和紧张感。
任何一位从事过新闻报道的媒体人，都能从影片里《See it Now》的办公室和演播室里找到一种归属感和亲切感。人们四处走动，为做出一期节目绞尽脑汁，弥漫的烟雾，郁闷的神情，还有为每一回完事后的鼓掌……一切都充满了活跃的新闻细胞。这种激情，往往还是压抑在严肃的面孔和精确的动作里头，所以显得更为优美。
空间、节奏
没看过乔治克鲁尼的第一部电影，但他在第二部影片中体现出来的成熟仍然让我吃惊。其实我一向反感对话很多的电影，但这一回我却没感觉不妥，因为导演对整部电影节奏的控制可以说恰到好处。
整部电影都是在内景展开，但视觉上并不感到局促。因为每个场景都有其不同功能，不同的光线处理，不同的场面调度，各有特质。绝不枯燥。
对空间的处理，导演是很有自己的一套，节奏松紧得宜。比如影片中几段JAZZ乐的处理，就相当精彩。一开始的酒会、做完节目后的休息等等段落，在去掉声效后只用音乐搭配，加上对人物神态的捕捉。与之前的紧张段落，从内容和形式上都有了对比，就像急速舞蹈中的一个优雅转身，非常好。
而且看得出导演对影片整体的风格把握很到位，始终是以自然、较快速的镜头切换，要的是紧张、写实的氛围。照明风格很硬朗、光比很强，明暗对比明显，这与影片的整个强调“对抗”感的叙事气氛很符合。事情进展并不拖泥带水，不随意煽情，就像影片的结尾，干净利落。
对演员的调度，也看得出导演的用心。这种调度，也包括分配台词的调度。就说一个例子，这群新闻人在办公室开讨论会时，主角莫罗往往坐在最靠边的一张椅子上，处在镜头的远景位置，话总比他面前的同事要少。但每回最大的压力，最尖锐的冲突，却是集中在他的身上。他的话虽少，但到了演播室，他的犀利语言就构成了表达的高峰。欲扬先抑，这是一招。
摄影
影片的摄影Elswit，很好。这种好，并不是说他的镜头拍得如何漂亮，虽然你能很明显地从影片里找到相当精彩画面，黑白胶片捕捉住的光影对比、烟雾质感，真的是很赏心悦目，但这并不是最强的一点。
这部影片摄影最好的地方，是对不同空间的光线特质反映。酒吧、老板办公室、放映间、演播厅，布光首先要做到不同，其次又需要有个性，还得让人自然入戏，难度挺大。而且那么多人物的特写，又喜欢移动拍摄，所以能看到跑焦的情况，不过这种效果有时反而造成了一点纪实感。
演员
演员的重要，在《晚安，好运》里显得相当突出。因为太多的对话场面，太多的特写和近景，最细微的不自信，都会在演员的脸上浮现得清清楚楚。可这帮老家伙，成功地搞定了这一点，他们真的很多新闻人的感觉，尤其是演莫罗的家伙，我简直怀疑他就是搞新闻主持出身的。而且他的演技相当细腻，一些很微小的动作，是一种故意释放给观众的信息，有的演员做起来相当别扭，可他做起来相当自然。具体段落可以看看莫罗正式向麦卡锡宣战的那次录像现场。
最后，我觉得这是去年看过的最好的美国电影之一。
Good night , Good luck .
2006-01-17 11:33
他的第一部显得略为冗长，欠控制力。 <晚安，好运> 则控制的非常好，像是一个project, 无论是历史事件，还是发生场所，都是局部关照，关照完了就立马收身。 以这部影片为尝试起点，克鲁尼的导演生涯有相当大的上升空间。
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k-pax
2006-01-17 12:12
局部关照，可能更多是因为成本和时间问题。这种独立“小制作”，对电影人来说启发真是很大的。
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云中
2006-01-17 12:14
成本750万美元，很低了，据说克鲁尼把自己房子抵押了，云云。打算今晚看。
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2006-01-17 13:54
克鲁尼今天金球捞到个奖，不过是靠Syriana。
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magasa
2006-01-17 20:59
750w 人民币的独立成本在中国也很难“融”噢。
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k-pax
2006-01-17 21:31
由于有断背山，这片片得奖比较困难了。不过，真是部好片。里面有很多细节，好玩。比如在咖啡厅，大家在等纽约时报的评论。
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云中
2006-01-18 12:45
我在想，既然给CBS树碑立传，为什么这片子是Warner Independent拍，Clooney没找Paramount，大家都是Viacom旗下嘛。 很喜欢Murrow出镜的派头，，人瘦瘦的，话不多，但很坚定，看上去有点闷，偏分发型，歪歪地坐着，眼睛也不正眼瞧，点根烟，但不吸。 cool
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LJ
2006-01-18 13:19
Section Eight was hatched over a meal in 1999 when Steven and George were dining at Jones in Hollywood, discussing what movies they wanted to make. George was looking for a new producing partner because his tastes differed from those of Robert Lawrence, his previous partner. “Look, if we can keep it lean and mean and it’s fun, I’m in,” Steven told George. The two pitched the idea of a production company to Warner Brothers Pictures, where `blogid`=2300 AND George had a long relationship. “We said, ‘Neither of us are looking to get rich as a company, so we can bring you the lowest overhead of any company you’ll ever have,’ ” said George. Warner Brothers, which was seeking producers with potential Oscar cachet, agreed. In 2000, it gave the two men Jack Warner’s old office on the Warner lot as well as about $1 million to cover overhead. The resources have since increased to about $1.5 million with a small staff. The company’s philosophy was straightforward: Give filmmakers a wide berth and protect them from
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2006-01-18 13:20
They’ve said publicly that Section 8 as a company will stop at the end of this deal in 2007. In the interim, Steven’s doing “The Good German.” It’s a big year for George and Steven as producers with “Syriana,” a big movie, and George as an actor and director and producer has “Good Night, and Good Luck.”
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talich
2006-01-18 23:27
CBS员工不让通婚？这是什么鬼规矩还有，那位Don兄弟就这么被O‘Brian给逼死了？太牛了把…
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shankly
2006-01-19 03:25
虽然还没看到，但是魔幻及畸形魔幻当道的今天看看闻起来有点复古风格的片子，不坏。
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bigteeth
2006-01-19 07:54
威尼斯记者场之后，可以说“掌声雷动”，因为现场都是记者，这种新闻人出身（算是新闻世家吧）的导演、拍新闻人的故事，给新闻人看，最过瘾，而且意大利左派抬头，记者中左派较多，这片子就更受欢迎了。 在空间创造上，同意云中的观点，凭印象瞎说一下，似乎是小小的演播室里，出现好几重（好几种）空间，人们走来走去，门一开一合，就有许多变化，克鲁尼一数数，默罗对摄像机一张嘴，气氛马上就变，原来电视台里那些复杂、狭小的空间迅速变成一个更大的看不见的统一的公共空间，这个空间是最重要的，就是电视与公众之间的空间，当监视器上的默罗切到电影银幕上，电视台的那些空间就被拉平了，整个电视台只有一种声音，默罗的声音，故事从“幕后”过渡到“幕前”。
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2006-01-19 09:47
反裙带关系，赫赫，不让夫妻在一起工作。我看到的资料说CBS当时确实有这样一些规定，貌似有点不合理，可能后来已经修正？ 不过，别说当时，现在好些地方，国内国外，怕是都还有此类规定，也不稀奇了。
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magasa
2006-01-19 10:03
是啊，现在的一些外企，心里还是这个规定，哪怕在台面上有些遮掩。 这片子打动我的地方，还在于他塑造出一种团队合作的精神，还有那种“赤裸裸”的正义感，在现在的国内环境看来，更有感触。
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云中
2006-01-19 10:06
其实在空间问题上，本来可以做得更“大气”，比如在电视直播的时候，拍到更多环境更多人群的反馈，可这就与涉及成本问题，所以干脆就完全以默罗为主，基本不拍外界反应，也许是不得已。不过反馈还是很重要，所以导演设计了一个众人等待“观众来电”的段落，我觉得效果很好。
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云中
2006-01-19 10:15
你跟我想到一处去了，我也在想，如果加进来反馈会如何？但他基本上局限在了演播室内，风格更连贯。 关于置景的说法，请参阅production note
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magasa
2006-01-19 10:15
克鲁尼制片厂网站上的工作手记说：During the shoot, the “See it Now” set was authentically replicated and designed so the camera could move freely in any direction. It was almost like going back in time to the CBS studios of the ’50s. Detail was paramount as the props department even delivered newspapers from the early ’50s with their headlines corresponding to the script day. According to Production Designer, Jim Bissell, Clooney wanted a way to create a space that would incorporate three different locations in order to follow the actors around from one place to another. “The other mandate was to try to create depth to the sets with very little money, make it feel big without really spending anything because we had strict budget limitations. One way was by incorporating the glass end so you could see through and you would have the depth and be able to rack focus to see different activities going on at the same time.”
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magasa
2006-01-19 10:21
很有意思，他说那个节目演播现场复制得还是很逼真的，也很注重细节，道具部门把当时的报纸真实资料搞来，完全重做出来。创造空间是要“ incorporate three different locations in order to follow the actors around from one place to another”，当然钱少受到限制也提到了，“make it feel big ” .
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magasa
2006-01-19 11:44
某些企业重要部门内是杜绝naptism的，禁止同演播单位员工间通婚，从某种程度看大概也包括这个意思。
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k-pax
2006-01-19 11:45
nepotism
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k-pax
